Acerca de las "Visiones vibrantes de la nueva China"
Dos íconos de la arquitectura reciente en Pekin, El nido y la nueva sede de CCTV
Faltan muy pocos días para que veamos en acción uno de los eventos mundiales más esperados: Las Olimpíadas de Beijing 2008. Como arquitectos, nos resulta difícil no prestar atención a edificios, sillas, barandas, lámparas y cuanto detalles podamos captar por TV ó Cable. Sin embargo, lo que resuena en mi cabeza son las fuertes palabras de Oscar Tenreiro durante su Charla del Mes de la Arquitectura, donde desconocía estas arquitecturas por su compromiso con lo espectacular.
Entiendo su pasión y lógico planteamiento sobre como este arquitectura espectacular tiene poca o ninguna consecuencia sobre los contenidos de fondo en la arquitectura y en paralelo, a casi dos semanas de esta Charla el 26 de Julio, sale publicado el artículo de Nicolai Ouroussof sobre Visiones vibrantes de la nueva China en el suplemento del New York Times de El Nacional. Como en otras oportunidades las palabras de Oscar resuenan.
Teniendo pronto la publicación de la Charla de Oscar en estas páginas, nos adelantamos con motivo de la próxima inauguración de las olimpíadas con el artículo de quien en el 2004, sustituyo al célebre crítico de arquitectura del New York Times: Herbert Muschamp, con el ánimo de completar lo que desde nuestra visión son numerosos puntos válidos del debate sobre lo que desde el 99 se llamó espectáculo urbano y que estaremos viendo en la Olimpíadas.
Visiones vibrantes de la nueva China
PEKIN.- Que los occidentales se sienten deslumbrados y confundidos al aterrizar en la nueva terminal del aeropuerto de Pekín, resulta comprensible. No sólo por la grandiosidad del espacio, sino también porque inevitablemente uno siente que ha traspasado un portal a otro mundo, un mundo que ha cambiado de manera tan drástica que ha dejado muy atrás a los países occidentales. El resplandeciente terminal aéreo diseñado por Norman Foster, se suma a la extraordinaria lista de los nuevos monumentos de la ciudad: el Teatro Nacional, con forma de huevo de Paul Andreu; el Estadio Olímpico Nacional de Herzog y Meuron, conocido como el nido de aves; el Centro Nacional de deportes Acuáticos PTW, con su acolchado exterior translúcido, y la sede diseñada por Rem Koolhaas para el ente estatal de televisión (CCTV), cuyas formas inclinadas están entre las proezas arquitectónicas más imaginativas de los últimos tiempos.
Pero estos edificios no son simples expresiones de poder. Al igual que los grandes monumentos de la Roma del siglo XVI o de la París del siglo XIX, la nueva arquitectura china irradia un aura que tiene tanta relación con el fermento intelectual como con la influencia económica. Cada edificio, a su manera, encarna una intensa lucha por el significado del espacio público en la nueva China. Y aunque a veces resultan aterradores por su escala agresiva, también reflejan el esfuerzo del país por dar forma a una incipiente identidad nacional.
Pero la sensación de estar maravillado se pierde en el trayecto desde el aeropuerto. Un paisaje banal de feas torres de nueva construcción flanquea ambos lados. Muchas de ellas están aisladas en complejos cercados, reflejo de la disparidad entre ricos y pobres. El experimento arquitectónico de China se desborda tanto en promesas como en pobreza. El Teatro Nacional de Andreu, justo al oeste de la plaza de Tiananmen, codifica estas tensiones y contradicciones. El complejo del Teatro se alza en la avenida de la Paz Eterna, el gran paseo de este a oeste que linda con la puerta de Tiananmen. Andreu lo describía como un lugar "abierto a ciudadanos de a pie". Sin embargo, la disposición simétrica del edificio y su escala monolítica dan pié a otras interpretaciones. El aislamiento impuesto por el espejo de agua colindante, está reforzado por la secuencia de entrada: los visitantes tienen que descender por una escalera monumental hacia el interior de la tierra para pasar por debajo del espejo de agua y volver a salir en la cúpula cavernosa. Es como si el teatro estuviera conectado con la ciudad a través de un cordón umbilical gigante
Yan Meng, arquitecto chino que se crió en Peking, después de la Revolución Cultural China, considera que la tortuosa entrada al Teatro Nacional hace pensar que en las medidas drásticas que se tomaron contra la vida pública tras la masacre del 1989 en Tiananmen. "Ya no le pertenece a nadie", dice sobre la plaza. "Lo importante es el control". Pero algunos de los símbolos arquitectónicos más imponentes de la creciente notoriedad de China reflejan una lectura más ilustrada de lo que podría deparar el futuro.
El Estadio Olímpico diseñado por Herzog y Meuron y el Centro Acuático Nacional se encuentran a 16 kilómetros al norte de la ciudad. La forma elíptica del Estadio está envuelta en una densa celosía de columnas de acero. Su arrolladora fuerza insinúa su lucha por contener la actividad en su interior. El conflicto que ha estallado sobre el futuro del estadio refleja las tensiones sobre cómo se definirá la nueva China. El estadio está en el el centro de un amplio parque rodeado de filas reglamentadas de torres de viviendas. Después de los Juegos Olímpicos, Herzog y Meuron esperan transformar la construcción en un inmenso foro público y en un ancla visual para la comunidad. El gobierno prefiere cercarlo, algo que eliminaría el espacio abierto, que constituye uno de sus rasgos más atractivos. El gobierno prefiere construir una reja a su alrededor.
Rem Koolhaas enfrenta tensiones similares en el caso de la sede del CCTV, la autoridad televisiva estatal. Han habido largas negociaciones para determinar el grado de acceso público que se permitirá. Muy a pesar del arquitecto, los directivos del ente amenazaron con cerrar las dos calles públicas que atraviesan el emplazamiento. De igual manera una enorme plaza se reservará para uso exclusivo de los empleados de la empresa. Koolhaas considera el límite entre las esferas públicas y privadas como un activo campo de batalla, algo que cambia y se reajusta constantemente con los cambios y evoluciones de las normas de la sociedad. Por ahora, sin embargo, no será el arquitecto holandés quien determine el grado de apertura del CCTV luego de los Juegos Olímpicos, sino la junta directiva de la empresa designada por el gobierno chino.
Queda por verse en qué terminarán estas disputas. Durante siglos, los arquitectos han aspirado a crear edificios que instruyeran o transformaran a la civilización, sólo para ver que acaban como un esplendor aislado, con poca influencia en la sociedad en general. Y eso puede ocurrir también en el caso de China. Pero no hay dudas de que su papel como gran laboratorio de ideas arquitectónicas persistirá en el futuro. Uno sólo puede preguntarse si Occidente alguna vez podrá ponerse a la par.
Por Nicolai Ouroussoff
Crítico de arquietctura del New York Times
Traducción de Mirta Rosenberg y Luis Fornez
2.- CHINA EJEMPLO A SUPERARPonernos como ejemplos a superar lo de CHINA
Cada vez que recuerdo las imagenes de Las Viviendas que se estan exibiendo en La Carlota y lo que se prentende hacer en La Carlota a traves de una imposición del MppCT con complicidad de Texne SA y de otros Ministerios, haciendose de la vista alegre complaciente y de esta manera conformandose en una BARRERA HUMANA alrrededor del Presidente, que le impiden ver la realidad de las cosas.
Sin dejar atras el ahora famoso Leander tambien a manera de ejemplo, que nosotros con toda reponsabilidad llamamos EL HUECO O TRONERA mas INSOLITA, costosa del Mundo y que para Los Niños ya en construcción en El Parque del Este. automaticamente las imagenes de La CHINA las comparé, lamentablemente con las recientes imagenes de los desastre de nuestro acontecer Venezolano anteriormente narrado, disculpen con lagrimas en los ojos NO pude disimular LA ENORME ARRECHERA, de darme cuenta una vez mas de la cruda realidad por la que estamos pasando todos Los Venezolanos.
Senti un Gran dolor profundo, entremesclado, de tristeza, impotencia, frustración, alegria, orgullo humano y como Un Peaton sin Barreras, comprendi que si se pueden hacer relidades todos los sueños, ejemplo CHINA., todos esto empeso con un sueño.
Soñarón en GRANDE y El Mundo se dio cuenta.
Nosotros Lon Peatones sin Barreras y La Tercera Edad en Marcha sin Barreras LOS INVITAMOS a soñando en Grande, aceptemos el reto y ¿porque no tambien demostrarcelo al Mundo?.
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